机遇编年史的71块碎片

机遇编年史的71块碎片关于哈内克《 机遇编年史的71个碎片》D9的采访记录分集剧情

整个三部曲，是关于不能沟通的人际关系的　　　　那是最给我留下印象的，我总是试图在我的电影里探讨　　　　因为我们滔滔不绝地说，但没有交流，越亲密沟通越差　　　　我们越亲近，越少交谈　　　　我们只能通过碎片抓住现实，，我们只能接触到碎片　　　　因为它组成了我们每天的经历，我们看到的很少　　　　明白的更少　　　　但在电影的主流，我们总是假装无所不知　　　　只有通过碎片才能诚实的讲故事　　　　所以我们泄露些碎片，　　　　这些碎片的数量给观众稍稍扩大了一种可能性　　　　让他们得以从中选取和自己的经历相关的东西联系起来（刺激观众）　　　　音乐也是一样。你有了主题和对立主题，然后有了框架　　　　观众的反应如何，我想创造典型的碎片，不是理解的，　　　　是可以认出的，那是另一回事了　　　　电影总是假装描绘的是整体，角色是这样-----角色从不会只有这样　　　　他们还是那样，所有的“还是”通常是矛盾的　　　　那就是丰富和恼怒渗透进生活　　　　艺术作品恼人是因为我们习惯于得到一个人为什莫那样的解释　　　　但是在现实生活，你从不知道缘由，你可以怀疑　　　　或者有想法，但想法可能完全是错的　　　　在拍摄电影时，秘密或者义务，是创造足够多的矛盾让生活景象丰富多彩　　　　“乒乓”长镜头如果它是以传达信息的方法来讲，　　　　最多持续一分钟，人们都明白了，不，因为那个场景是持续到它该有的那末久　　　　你就有另一种理解了，有一种秘密隐藏在长度里，　　　　长度必须有设想　　　　我作为观众，当看到这幕时，会怎莫回应来决定，　　　　首先看到一个男孩在玩球，很快，我告诉自己：“明白了，下一幕。”　　　　这是电影典型发生的，然后，它让我觉得有趣，然后，让我恼怒，　　　　然后，让我疲倦，最后，我说：我们看看这到底发展成什莫　　　　在某个时刻，我开始观看，决定正确的持续长度，是很难达到的　　　　这个长镜头就是这样　　　　“美”只在虚假的图像里　　　　“社会”是个晴天大谎言　　　　暴力，我们把暴力说得很简单，　　　　我们感到暴力是他在从未被展现的范围内　　　　我们感到美丽优雅　　　　我是避免描画它的，它只存在于那种想法下，幸而上的。　　　　如果我描画或者尝试描画美丽，它马上就会变成谎言　　　　所以我只是不展示它，才能在观众的反应中唤起它　　　　艺术是真相的谎言种神奇传达出的（很妙的定义）　　　　如果你达到那样，不加装了解它。。。。。。